::專輯說明
Mozart：Piano Sonatas 莫扎特：鋼琴奏鳴曲(m58.net)
莫扎特的創(chuàng)作手法新穎，旋律純樸優(yōu)美，織體干凈細致，配器注重音色效果，發(fā)揮了復(fù)調(diào)音樂的積極作用，對后世音樂創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。莫扎特寫了19部鋼琴奏鳴曲、6部小提琴奏鳴曲和35部鋼琴與小提琴奏鳴曲等，對古典奏鳴曲套曲的發(fā)展有一定的貢獻，確立了維也納古典樂派3個樂章的奏鳴曲套曲形式。他的19首鋼琴奏鳴曲的內(nèi)容深刻、形式多樣。主題形象生動豐富，流瀉般的優(yōu)美旋律充滿魅力，可以看到典雅的維也納古典風(fēng)格的“歌唱性快板”。
在鋼琴奏鳴曲方面，他完成了從哈普西科德風(fēng)格到鋼琴風(fēng)格的過渡。從他傳奇的童年時期一直到他成為一名成熟的作曲名家，各個不同的階段都曾經(jīng)有代表性的鋼琴奏鳴曲作品出現(xiàn)。在他80年代的鋼琴奏鳴曲中，已使鋼琴的效果和音域得到了發(fā)揮，如《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《c小調(diào)奏鳴曲》等。前者體現(xiàn)了他的生活風(fēng)俗性的特點，后者顯示了尖銳的對比并置與戲劇性的力量，預(yù)示了貝多芬鋼琴奏鳴曲的誕生。
莫扎特所作的鋼琴奏鳴曲，雖沒有貝多芬般戲劇性的演進歷程，卻是利用當時新發(fā)展的奏鳴曲式作成的最精致最優(yōu)美的音樂。奏鳴曲式的確立雖是海頓的貢獻，莫扎特卻敏銳地緊隨其后，寫出了比海頓更充實、更杰出的鋼琴奏鳴曲。海頓晚年的作品，反倒調(diào)轉(zhuǎn)過來，跟隨莫扎特的軌跡寫作。這兩位天稟相異的作曲家，在同一時代中相互砥礪，為后起之秀的貝多芬鋪起了一條堅實的康莊大道。
聆聽莫扎特的鋼琴奏鳴曲能夠感受到歌劇的影響：性格各異、無限豐富的主題完美地融為一個整體，這正是歌劇音樂的魅力所在。貝多芬在他的典型作品里對樂思的使用是高度節(jié)制的，甚至可以基于一個主題構(gòu)造整個樂章；而莫扎特卻從不吝惜他的樂思，美妙的旋律揮之即來，往往在呈示部中就出現(xiàn)了三四個主題，在展開部中更是常常引入新的主題。莫扎特在奏鳴曲式中使用的主題之豐富，在所有的作曲家中都是罕見的。莫扎特則是通過多主題的表現(xiàn)手法，刻劃人性中開朗樂觀的一面，表現(xiàn)生活的豐富多彩。
這套《莫扎特：鋼琴奏鳴曲》收錄了皮爾斯演奏的三首莫扎特鋼琴奏鳴曲，分別是K.310、K.333和K.545。瑪利亞?胡奧?皮爾斯（Maria Joao Pires，1944-）為葡萄牙女鋼琴家，4歲首次登臺，6歲舉行獨奏會，被稱為神童，9歲參加里斯本國際鋼琴比賽獲第一名，16歲在里斯本音樂學(xué)院畢業(yè)后在柏林參加國際青年鋼琴比賽獲第二名，同年在李斯特鋼琴比賽獲第一名。隨后瑪利亞?胡奧?皮爾斯到慕尼黑留學(xué)，師從恩格爾繼續(xù)深造1970年紀念貝多芬誕生200周年，在布魯塞爾舉辦的貝多芬鋼琴比賽獲第一名，從而受到矚目。
瑪利亞?胡奧?皮爾斯以精湛的演奏技藝和獨特的藝術(shù)處理方式，成為眾多著名鋼琴家中的一位佼佼者，其演奏不像巴西女鋼琴家奧爾蒂斯那樣輕柔灑脫，而以細膩、典雅、秀麗、嫵媚而享譽世界。皮爾斯的演奏，音色極美，又善于在節(jié)奏與分句處理上表現(xiàn)出細微的變化。皮爾斯擅長演奏莫扎特和肖邦的作品，其演奏和錄制的莫扎特鋼琴奏鳴曲、肖邦前奏曲集散發(fā)出濃郁的法國沙龍氣息。而肖邦夜曲則在浪漫氣氛里，蘊涵著些許陰柔。瑪利亞?胡奧?皮爾斯與小提琴家杜梅組成的二重奏，是目前活躍在世界樂壇的最佳組合，深得各種媒體和樂迷們的好評。瑪利亞?胡奧?皮爾斯和杜梅、王建一起，已形成室內(nèi)樂的最佳搭檔，演繹的室內(nèi)樂作品有一種清新的美感。
::專輯曲目
Piano Sonata No.8 In A Minor, K.310
1. Allegro maestoso
2. Andante cantabile con espressione
3. Presto
Piano Sonata No.13 In B Flat, K.333
4. Allegro
5. Andante cantabile
6. Allegretto grazioso
Piano Sonata No.15 In C, K.545 "Facile"
7. Allegro
8. Andante
9. Rondo (Allegretto)
::音樂吧說明
Mozart：Piano Sonatas 莫扎特：鋼琴奏鳴曲專輯正面圖片
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