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羅伯特·巴托 - 魏斯：魯特琴奏鳴曲集-4 Robert Barto - Weiss：Sonatas For Lute Vol.(m58.net)
由羅伯特•巴托擔(dān)任魯特琴演奏的《魏斯：魯特琴奏鳴曲集-4》，2009年的《企鵝古典唱片指南》中推薦為三星。
魏斯的生卒年與巴赫一樣，但他的創(chuàng)作與演奏都集中于魯特琴，可以說(shuō)是十八世紀(jì)最偉大的魯特琴大師。但正是這樣一位出色的音樂(lè)家，這樣一位在巴洛克時(shí)期與亨德?tīng)枴⒗⑻├章瑯优e足輕重的人物，卻常常在西方音樂(lè)史的研究中被忽視，甚至很多文獻(xiàn)對(duì)他的國(guó)際都含混不清，將其稱為“德國(guó)”魯特琴音樂(lè)家，而實(shí)際上他出生于波蘭的一個(gè)魯特琴世家。他一生創(chuàng)作過(guò)約600首魯特琴作品，這些作品留存于歐洲與其它各地，其中1877年在大英博物館發(fā)現(xiàn)有230部作品，另外德國(guó)德勒斯登圖書館也有不少他的手稿。
魯特琴（Lute）是文藝復(fù)興時(shí)期歐洲最最風(fēng)靡的家庭獨(dú)奏樂(lè)器。其音色甜美、音調(diào)和諧，在歐洲被王公貴族們視為高貴的象征，早在文藝復(fù)興時(shí)期之前就已經(jīng)相當(dāng)流行。但到了巴洛克時(shí)期，樂(lè)器逐步脫離聲樂(lè)，作曲家們?cè)噲D建立新的、獨(dú)立的樂(lè)器風(fēng)格與體裁，以往一直以為歌曲伴奏為主要功用的魯特琴則輝煌不再，步向衰落。改良后的柳特琴形制，使魯特琴不再因音量問(wèn)題而僅僅是伴奏樂(lè)器；發(fā)掘并發(fā)展了魯特琴獨(dú)特的演奏技法與表現(xiàn)力，使其具有更為廣泛的音樂(lè)內(nèi)涵；運(yùn)用器樂(lè)體裁來(lái)為魯特琴寫作音樂(lè)，使其堪與當(dāng)時(shí)任何其他獨(dú)奏樂(lè)器媲美；正是他，使魯特琴音樂(lè)在巴洛克時(shí)期重振雄風(fēng)，并在歷史舞臺(tái)上留下最璀璨的一頁(yè)。
魏斯對(duì)魯特琴的貢獻(xiàn)總的來(lái)說(shuō)有兩方面。一方面，魏斯對(duì)魯特琴這一樂(lè)器進(jìn)行改良。約1717年，他在魯特琴原有的11弦定型上加入了兩根低音弦，形成13弦魯特琴，改變了其將近半個(gè)世紀(jì)的形制，但樂(lè)器的音量與表現(xiàn)力仍然保持了傳統(tǒng)特征。隨后，他進(jìn)一步改良樂(lè)器構(gòu)造，不僅擴(kuò)充了魯特琴音量，也使得大量新的技法得以適用，豐富了其表現(xiàn)力。他在創(chuàng)作中運(yùn)用大量特殊的演奏技法，如長(zhǎng)氣息的連句、豎琴般的效果，震音、波音、琶音等，其中，他的歌唱風(fēng)格最為人津津樂(lè)道，這不僅因?yàn)樵谒邪吐蹇藭r(shí)期的魯特琴作品中屈指可數(shù)，也以其優(yōu)美迷人而著稱。他所創(chuàng)作的許多作品，至今仍是現(xiàn)代魯特琴演奏家愛(ài)不釋手的曲目。
另一方面，魏斯為魯特琴創(chuàng)作了大量作品，他的音樂(lè)融合了法國(guó)和意大利的風(fēng)格，兼具優(yōu)雅和熱情，具有典型的巴洛克風(fēng)格，并運(yùn)用當(dāng)時(shí)器樂(lè)音樂(lè)最常見(jiàn)的體裁—奏鳴曲來(lái)使其具有更強(qiáng)的時(shí)代性。巴洛克時(shí)期的奏鳴曲按演奏地點(diǎn)的不同，一般可分為兩種—教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲，其中室內(nèi)奏鳴曲具有鮮明的世俗性，實(shí)質(zhì)為一系列舞曲構(gòu)成的組曲。魏斯的魯特琴奏鳴曲基本遵循室內(nèi)奏鳴曲的特征，大多為包含六首舞曲的組曲形式，但與組曲相比各樂(lè)章的結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)力更為自由廣闊；同時(shí)，他在創(chuàng)作中展現(xiàn)獨(dú)特的魯特琴音樂(lè)寫作手法，為已定型的小步舞曲、庫(kù)朗特舞曲等古代舞曲注入新的生命力，也為十八世紀(jì)的巴洛克音樂(lè)譜下瑰麗而完美的一章。
魏斯可以說(shuō)是最后而又登峰造極的魯特琴作曲家，他的逝世標(biāo)志了德國(guó)魯特琴音樂(lè)的終結(jié)。雖然他的作品與其他同期的大師比較亦沒(méi)有特別的革新之處，無(wú)論在品味和內(nèi)涵上大都不逾越十八世紀(jì)的標(biāo)準(zhǔn)，可是魯特琴音樂(lè)在他的手上被帶到了最高的境地，無(wú)論在結(jié)構(gòu)上或者是技巧上，都可以說(shuō)是繼文藝復(fù)興時(shí)期諸大師之后，是唯一能代表巴羅克魯特琴音樂(lè)的文獻(xiàn)，同時(shí)他亦是十六及十七世紀(jì)魯特琴音樂(lè)發(fā)展之后的集大成者，如曾有樂(lè)評(píng)家將這兩位巴洛克時(shí)期的巨匠相提并論：“聽(tīng)一位天才管風(fēng)琴家（指巴赫）在大鍵琴上演奏他的幻想曲和賦格，或聽(tīng)魏斯演奏魯特琴，都是至高的享受”。
這套《魏斯：魯特琴奏鳴曲集-4》由羅伯特•巴托（Robert Barto）演奏，他是1984年加拿大多倫多國(guó)際魯特琴大賽及比利時(shí)布魯塞爾古代音樂(lè)藝術(shù)大賽獨(dú)奏家雙料冠軍得主。他對(duì)于樂(lè)器及音樂(lè)歷史的研究、對(duì)古代音樂(lè)的感悟、以及出色的演奏技巧，都使他的演奏在同類演釋中傲視群雄。把他稱為當(dāng)代最令人感動(dòng)的魯特琴家并不過(guò)份，因?yàn)樗浞值膶W(xué)識(shí)與演奏技巧，加上無(wú)可挑剔的音樂(lè)性，讓他的演奏成為同時(shí)代的佼佼者。錄音中巴托的魯特琴演奏原汁原味地表達(dá)了魏斯的音樂(lè)精髓，他的演奏對(duì)位平衡流暢，音色飽滿圓潤(rùn)，裝飾音的出現(xiàn)既有品位又有節(jié)制，從中可以感受到他對(duì)古組曲的深刻理解與把握。
羅伯特•巴托在加州大學(xué)就讀時(shí)，就曾獲得獎(jiǎng)學(xué)金前往歐洲，跟隨歐洲最著名的古樂(lè)大師們深造，到了八十年代中期由專心研究古代撥弦樂(lè)器的獨(dú)奏曲目，尤其是德國(guó)的魯特琴音樂(lè)。權(quán)威的《企鵝古典唱片指南》曾贊譽(yù)巴托是“一位充分掌握時(shí)代風(fēng)格的演奏家，而他所詮釋的魏斯音樂(lè)更是無(wú)與倫比”。巴托毫無(wú)爭(zhēng)議地稱為錄制拿索斯“古樂(lè)系列”唱片《魏斯魯特琴作品全集》的最佳人選，在演奏中，他將各種巴洛克舞曲特有的音色及各個(gè)聲部的主題、副題、模仿音群等均勻兼顧，使音樂(lè)聽(tīng)來(lái)典雅流暢，既保持了作品本身的古風(fēng)但又易于理解，充分展示了魏斯的風(fēng)格，其中有些曲目更是世界首次錄音。除此外，內(nèi)還附有克勞弗德撰寫的說(shuō)明簡(jiǎn)介，史料詳實(shí)，告訴你每首曲目的來(lái)龍去脈。對(duì)于喜愛(ài)魏斯魯特琴作品的樂(lè)迷，這套唱片絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)。
這套由羅伯特•巴托擔(dān)任魯特琴演奏的《魏斯：魯特琴奏鳴曲集-4》收錄了魏斯創(chuàng)作的三首魯特琴奏鳴曲。拿索斯目前全球最暢銷的三大古典名牌之一，其優(yōu)質(zhì)之錄音及演繹備受國(guó)際權(quán)威樂(lè)評(píng)人及音響界鼎力推崇，它的宗旨是盡量避免重復(fù)錄制同一曲目，故曲目廣泛，從西洋古樂(lè)至現(xiàn)代作品，曲目應(yīng)有盡有，儼然成為世界上最全備的古典音樂(lè)CD的百科全書。拿索斯不獨(dú)在銷售上贏得偌大的成功，同時(shí)亦贏得了權(quán)威樂(lè)評(píng)界的擁戴，各國(guó)權(quán)威音樂(lè)雜志如《留聲機(jī)》、《CD評(píng)論》、《美國(guó)CD指南》、及著名的《企鵝古典唱片指南》等，經(jīng)常給予高度推薦，就以2009年版《企鵝古典唱片指南》為例，有近1300款的拿索斯錄音被評(píng)為三星及三星以上榮譽(yù)。
::專輯曲目
1-6. Lute Sonata No. 46
7-12. Lute Sonata No. 21
13-19. Lute Sonata No. 37
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: : : 音樂(lè)育兒、養(yǎng)生專欄
是站長(zhǎng)，也是孩子?jì)專l(fā)揮音樂(lè)奇妙作用，實(shí)踐出真知。好經(jīng)驗(yàn)要分享，也歡迎你發(fā)表碟評(píng)。
（音樂(lè)故事）
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2023/7/7
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